{"id":1139,"date":"2021-01-10T03:13:37","date_gmt":"2021-01-10T02:13:37","guid":{"rendered":"https:\/\/galaxyartv.fr\/?page_id=1139"},"modified":"2021-01-11T11:09:58","modified_gmt":"2021-01-11T10:09:58","slug":"giorgio-de-chirico-1888-1978-la-peinture-metaphysique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/galaxyartv.fr\/index.php\/giorgio-de-chirico-1888-1978-la-peinture-metaphysique\/","title":{"rendered":"Giorgio De Chirico"},"content":{"rendered":"\n

\u00a0Giorgio De Chirico (1888-1978) la peinture m\u00e9taphysique\u00a0<\/em><\/strong><\/strong><\/strong><\/h1>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Hommage \u00e0 Giorgio De Chirico<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

L\u2019artiste italien Giorgio De Chirico, n\u00e9 en Gr\u00e8ce en 1888 et form\u00e9 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts de Munich est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des plus grands peintres du XX\u00e8me si\u00e8cle. Profond\u00e9ment influenc\u00e9 par la pens\u00e9e de Nietzsche et la peinture d\u2019Arnold B\u00f6cklin, il pose \u00e0 travers ses tableaux la question du visible. Cette peinture \u00e9trange  qualifi\u00e9e de  \u00ab m\u00e9taphysique \u00bb tente de repr\u00e9senter ce qu\u2019il y a au-del\u00e0 de l\u2019apparence physique des choses.<\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8res r\u00e9v\u00e9lations <\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Lors d\u2019un s\u00e9jour \u00e0 Florence en 1909, il re\u00e7oit sa premi\u00e8re r\u00e9v\u00e9lation qu\u2019il exprime dans L\u2019Enigme d\u2019un apr\u00e8s-midi d\u2019automne<\/em> \u00ab Par un clair apr\u00e8s-midi d\u2019automne j\u2019\u00e9tais assis sur un banc de la place Santa Croce \u00e0 Florence(\u2026). J\u2019eus alors l\u2019impression \u00e9trange que je voyais toutes ces choses pour la premi\u00e8re fois et la composition de mon tableau me vint \u00e0 l\u2019esprit \u00bb. Le peintre \u00e9labore un nouveau vocabulaire pictural en transformant l\u2019environnement r\u00e9el en une composition \u00e9nigmatique : les \u00e9l\u00e9ments du monde visible sont s\u00e9par\u00e9s par un mur qui laisse entrevoir un monde myst\u00e9rieux sugg\u00e9r\u00e9 par la pr\u00e9sence de la voile d\u2019une embarcation menant vers des rivages inconnus.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019\u00c9nigme d\u2019un apr\u00e8s-midi d\u2019automne,<\/em> 1909-1910, huile sur toile, collection particuli\u00e8re. <\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Paris : la peinture m\u00e9taphysique<\/h3>\n\n\n\n

Arriv\u00e9 \u00e0 Paris en  1911, il participe avec son fr\u00e8re Alberto Savinio  \u00e0 la vie artistique parisienne, d\u00e9couvrant C\u00e9zanne, Matisse et Picasso et en enrichissant <\/strong>consid\u00e9rablement son langage plastique. Son nouveau style s\u2019exprime d\u00e8s 1912 dans  Plaisirs du Po\u00e8te<\/em> impr\u00e9gn\u00e9 d\u2019une atmosph\u00e8re myst\u00e9rieuse : une vaste place vide bord\u00e9e d\u2019arcades, une ligne d\u2019horizon haut perch\u00e9e, un train qui passe,  un ciel d\u2019un vert \u00e9clatant, des ombres accentu\u00e9es et une silhouette solitaire plong\u00e9e dans ses pens\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

La solitude des signes <\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La d\u00e9couverte de la po\u00e9sie de Rimbaud l\u2019incite \u00e0 mettre en place des associations visuelles incongrues. Il d\u00e9veloppe alors une suite de compositions insolites d\u2019objets h\u00e9t\u00e9roclites (artichauts, fruits exotiques, canons..) qu\u2019il d\u00e9signe par la \u00ab\u00a0solitude des signes\u00a0\u00bb. <\/strong>L’ombre devient opaque, l\u2019espace a cess\u00e9 d’\u00eatre, les corps ont cess\u00e9 de vivre, nulle \u00e9chapp\u00e9e ne semble possible tandis que les signes du voyage sont de plus en plus masqu\u00e9s derri\u00e8re d\u2019infinis murs de briques : Giorgio De Chirico cr\u00e9e alors un art profond\u00e9ment nouveau, fond\u00e9 non pas sur l\u2019apparence des objets, mais sur les significations potentielles et les associations d\u2019id\u00e9es que ces objets peuvent susciter.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019incertitude du po\u00e8te, <\/em>1913, huile sur toile, Tate Modern, Londres<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les ombres myst\u00e9rieuses <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Dans le Portrait de Guillaume Apollinaire<\/em> de 1914,  l\u2019ombre du po\u00e8te appara\u00eet de mani\u00e8re fantomatique \u00e0 l\u2019arri\u00e8re plan du tableau. Les ombres dans les \u0153uvres du peintre nous rappellent que la peinture est une construction : tout comme les arcades d\u00e9ploy\u00e9es dans un m\u00eame espace selon diff\u00e9rentes perspectives, elles semblent r\u00e9gies par des lois myst\u00e9rieuses. Emergeant de nulle part envahissant une partie du tableau d\u00e9coupant des formes obscures, ces artifices jouent avec les r\u00e8gles classiques de la repr\u00e9sentation et renforcent la puissance \u00e9nigmatique de la composition. <\/p>\n\n\n\n

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Portrait de Guillaume Apollinaire 1914 Huile et fusain sur toile, Centre Pompidou<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La clairvoyance du po\u00e8te <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Durant la guerre,  <\/strong>Giorgio De Chirico  mobilis\u00e9 \u00e0 Ferrare  fait  la connaissance des peintres Carlo Carr\u00e0 et Giorgio Morandi. La petite ville italienne devient alors le laboratoire de \u00ab la peinture m\u00e9taphysique \u00bb autour de ces trois personnalit\u00e9s artistiques. <\/strong>Chef-d\u2019\u0153uvre de cette  p\u00e9riode, Le Vaticinateur<\/em> (voyant), assis sur un billot de bois dont la forme cubique symbolise le monde mat\u00e9riel,  porte le  bandeau \u00e9toil\u00e9 des pr\u00eatres d\u2019anciens cultes initiatiques.  Il pourrait symboliser  la clairvoyance du po\u00e8te et du peintre capable de d\u00e9celer au-del\u00e0 du r\u00e9el la profonde v\u00e9rit\u00e9 du monde en d\u00e9chiffrant le pass\u00e9, en interpr\u00e9tant le pr\u00e9sent et pr\u00e9disant l\u2019avenir,  th\u00e9matique ch\u00e8re \u00e0 l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

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Le Vaticinateur, hiver 1914-1915, huile sur toile, The Museum of Modern Art, New York.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ferrare 1915- 1918 : la grande folie du monde <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En 1917, r\u00e9fugi\u00e9 dans un h\u00f4pital militaire, il d\u00e9peint dans ses tableaux les instruments de r\u00e9\u00e9ducation fonctionnelle, proth\u00e8ses et  chaises pour \u00e9lectrochocs dans des mises en sc\u00e8nes gla\u00e7antes de mannequins, allusions \u00e0 peine voil\u00e9es aux mutil\u00e9s de guerre. Il pr\u00eate \u00e0 ces automates, assemblages de <\/strong>plaques de m\u00e9tal et de rivets, des attitudes humaines en les opposant aux statues, formes supr\u00eame de spiritualit\u00e9 ( Le Revenant<\/em>) . Ces mannequins <\/strong>qui  hantent d\u00e8s 1914 ses sc\u00e8nes m\u00e9taphysiques sont <\/strong>l\u2019expression d\u2019une incertitude face \u00e0 l\u2019absurdit\u00e9 de la condition humaine dans un monde en pleine industrialisation, domin\u00e9 par le mat\u00e9rialisme et marqu\u00e9 par la guerre. \u00ab Nous dispara\u00eetrons mais le mannequin restera \u00bb <\/p>\n\n\n\n

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Le Revenant,  1917- 1918, huile sur toile, Centre Pompidou.<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Une vision pr\u00e9monitoire ? <\/u><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Giorgio De Chirico fait du myst\u00e8re et de la po\u00e9sie les fondements de sa peinture m\u00e9taphysique. Ses places d\u00e9sertes tach\u00e9es d\u2019ombres myst\u00e9rieuses sugg\u00e8rent  une atmosph\u00e8re m\u00e9lancolique et inqui\u00e9tante. Les tableaux de Giorgio de Chirico sont atemporels et d\u2019une modernit\u00e9 saisissante : ce monde \u00e9trange et d\u00e9shumanis\u00e9 imagin\u00e9 il y a plus d\u2019un si\u00e8cle par cet  artiste visionnaire  entre \u00e9trangement en r\u00e9sonnance avec le monde actuel sid\u00e9r\u00e9 par la crise sanitaire mondiale . <\/p>\n\n\n\n

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 L\u2019\u00c9nigme d\u2019un apr\u00e8s-midi d\u2019automne,<\/em> 1909-1910, huile sur toile, collection  particuli\u00e8re<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Paris, rue de Rivoli, 31 mars 2020.<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

 \u00ab\u00a0Il y a bien plus d’\u00e9nigmes dans l’ombre d’un homme qui marche au soleil que dans toutes les religions pass\u00e9es, pr\u00e9sentes et futures\u00a0\u00bb<\/em><\/strong>, revendique le peintre<\/p>\n\n\n\n

Article \u00e9crit sp\u00e9cialement pour Galaxy Art par Sandra Benoist-Chappot (conf\u00e9renci\u00e8re).<\/p>\n\n\n\n

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