{"id":1039,"date":"2020-07-03T08:43:55","date_gmt":"2020-07-03T06:43:55","guid":{"rendered":"https:\/\/galaxyartv.fr\/?p=1039"},"modified":"2020-07-03T08:49:40","modified_gmt":"2020-07-03T06:49:40","slug":"francis-bacon-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galaxyartv.fr\/index.php\/2020\/07\/03\/francis-bacon-2\/","title":{"rendered":"Francis Bacon"},"content":{"rendered":"\n

En 2019 le Centre Pompidou organisait une grande exposition consacr\u00e9e  \u00e0 l\u2019artiste britannique Francis Bacon (1909-1992) pour rendre hommage \u00e0 l\u2019un  des peintres les plus c\u00e9l\u00e8bres de la seconde moiti\u00e9 du 20\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle : un  peintre moderne  insaisissable et d\u00e9rangeant. Francis Bacon est n\u00e9 le 28 octobre 1909 au c\u0153ur du vieux Dublin bourgeois : ses parents sont tous deux d\u2019origine anglaise sans aucune ascendance irlandaise. Durant  son enfance Francis Bacon a connu une Irlande secou\u00e9e par une agitation sociale et politique qui a laiss\u00e9 des traces ind\u00e9l\u00e9biles dans l\u2019esprit du jeune gar\u00e7on  et a d\u00e9termin\u00e9 sa vision du monde. En 1927 cet autodidacte d\u00e9couvre \u00e0 Paris des dessins de Picasso  \u00e0 la Galerie Paul Rosenberg et d\u00e9cide d\u00e8s lors de se tourner vers la peinture pour tenter de la r\u00e9inventer.  De nombreux faits de la vie personnelle de Bacon sont pr\u00e9sents dans ses \u0153uvres : sa recherche d\u2019une peinture poignante s\u2019est constitu\u00e9e dans le sillage d\u2019une vie ponctu\u00e9e d\u2019\u00e9v\u00e9nements tragiques : sa peinture se montre perm\u00e9able \u00e0 sa vie personnelle. La tension et  la dramatisation de ses \u0153uvres est mise en sc\u00e8ne par l\u2019artiste au moyen de dispositifs originaux : les cages de verre, les miroirs et les ombres, la toile en r\u00e9serve, la vitre transparente et  de nombreux  signes qui apparaissent constamment dans ses tableaux.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Autoportrait\u00a0\u00bb, 1976 Huile et pastel sur toile, 34 x 29,5 cm. Marseille, Mus\u00e9e Cantini.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

La peinture de Francis Bacon entre en r\u00e9sonance avec la p\u00e9riode sanitaire que nous traversons et le confinement r\u00e9cent d\u2019une partie de la plan\u00e8te : en effet dans  les \u0153uvres de Bacon on peut noter l\u2019omnipr\u00e9sence de ce qu\u2019il convenu d\u2019appeler \u00ab  les cages de verre \u00ab : ce sont des structures g\u00e9om\u00e9triques qui dans l\u2019espace illusionniste du tableau ont une r\u00e9alit\u00e9 plus nette plus aigu\u00ebs que d\u2019autres objets :leur fonction est de maintenir la figure au centre de l\u2019espace du tableau la figure y gagne une substance qui lui permet de se d\u00e9tacher distinctement de la surface de l\u2019arri\u00e8re plan : elles enferment l\u2019objet qu\u2019elles abritent comme une proie dans une structure d\u00e9form\u00e9e .<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Triptyque<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

A partir de 1968 Bacon d\u00e9cide de pr\u00e9senter ses toiles derri\u00e8re une vitre :   en jouant le r\u00f4le de vernis la vitre permet d\u2019unifier les perceptions de l\u2019image de mettre \u00e0 distance la texture de la toile. Elle ajoute de l\u2019artificiel au tableau artificiel soulign\u00e9 par le cadre dont la dorure et la lourdeur voulues par Bacon agissent comme d\u2019efficaces barri\u00e8res. inspir\u00e9 sans doute par les \u0153uvres de Velasquez qu\u2019il admirait Bacon cr\u00e9ait des espaces illusionnistes \u00e0 l\u2019aide d\u2019objets tels  les miroirs qui  cr\u00e9ent un lien entre l\u2019image peinte et l\u2019ext\u00e9rieur du tableau : la figure semble surgir du fond de la toile et ce jeu de r\u00e9flexion donne au spectateur une plus grand conscience au spectateur de sa position physique face \u00e0 l\u2019image repr\u00e9sent\u00e9e :  ce r\u00e9seau de reflets creuse le tableau pour en faire un pi\u00e8ge visuel capable de capter les images entre la construction complexe des miroirs peints, des facettes des cages et la surface r\u00e9fl\u00e9chissante de la vitre protectrice : en associant vrais et faux reflets , les tableaux de Bacon sont construits comme des dispositifs qui servent \u00e0 isoler l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Study for the human body<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

L\u2019artiste pars\u00e8me ses toiles de signes  reconnaissables et r\u00e9currents tels les ampoules, prises \u00e9lectriques  ou des fl\u00e8ches. En cr\u00e9ant de petits points lumineux ou color\u00e9s , ces signes \u00e9clairent le tableau de fa\u00e7on irr\u00e9elle comme les lampes \u00e9lectriques allum\u00e9es en plein jour : l\u2019absence d\u2019abat jour emp\u00eache de distinguer la lumi\u00e8re artificielle de celle naturelle : d\u2019o\u00f9 l\u2019absurdit\u00e9 des ombres au sol et sur les murs qui sont comme ces fl\u00e8ches gravitant autour des figures des indicateurs artificiels dont la fonction est de rendre plus dramatique la repr\u00e9sentation du mod\u00e8le .<\/p>\n\n\n\n

Bacon peint toujours des portraits et des nus d\u00e9form\u00e9s distordus liqu\u00e9fi\u00e9s.  Au fil des ann\u00e9es ses fonds deviennent  monochromes l\u00e9gers et limpides et d\u2019une extraordinaire intensit\u00e9 : le t\u00e9lescopage dans ses compositions entre ses d\u00e9cors \u00e9pur\u00e9s id\u00e9aux et les corps malax\u00e9s provoquent un certain malaise et renvoient \u00e0 la notion de dualit\u00e9 du monde. si ch\u00e8re \u00e0 Nietzsche: ces jeux d\u2019opposition tels  l\u2019ombre et la lumi\u00e8re, la vie et la mort la figure et le fond, l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur, le r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9  structurent son \u0153uvre \u00e0 tous les niveaux.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Transgression<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

D\u00e8s 1945 l\u2019apparition constante de larges r\u00e9serves de toile \u00e9crue dans les fonds est une nouvelle manifestation de son d\u00e9sir de voir \u00e0  travers les choses : Bacon cherche \u00e0 d\u00e9couvrir la v\u00e9rit\u00e9 de son sujet en mettant \u00e0 nu les proc\u00e9d\u00e9s de sa repr\u00e9sentation En peignant sur le revers \u00e9cru des toiles appr\u00eat\u00e9es dans le commerce, Bacon travaille en fait sur un support r\u00eache et absorbant qui rend le repentir difficile voire impossible. Bacon pr\u00e9parait lui-m\u00eame cette surface \u00e0 sa mani\u00e8re en la brossant pour en faire pelucher les fibres afin quelles retiennent le pigment du pastel, ou la peinture pulv\u00e9ris\u00e9e \u00e0 l\u2019a\u00e9rosol qui  semble  alors se cristalliser sur ces asp\u00e9rit\u00e9s de la toile : la mati\u00e8re joue un r\u00f4le tr\u00e8s important dans les toiles de Bacon qui n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 incorporer de la poussi\u00e8re du sable. A la fin de sa vie il cherche une autre intensit\u00e9 et une ligne plus synth\u00e9tique comme le r\u00e9v\u00e8le une toile red\u00e9couverte r\u00e9cemment  en 2016 et ex\u00e9cut\u00e9e en 1991, peu de temps avant la mort de l\u2019artiste. il s\u2019agit d\u2019une toile minimaliste et aust\u00e8re figurant un taureau s\u2019appr\u00eatant \u00e0 rentrer dans l\u2019ar\u00e8ne seul et fier solitaire et insaisissable comme l\u2019\u0153uvre de cet artiste inclassable.<\/p>\n\n\n\n

Article \u00e9tabli le 30 juin 2020 par Sandra BENOIST-CHAPPOT (guide conf\u00e9renci\u00e8re) pour GALAXY ART.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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